εσείςΟ μεγάλος ερωτικός-σουρεαλιστής David Lynch έχει πάει στην τρούφα αναζητώντας ένα άλλο φανταστικό στόμιο ευχαρίστησης, με συναρπαστικά αποτελέσματα, μερικές φορές πολύ ανθυγιεινά και πάντα ευχάριστα. Η νέα του ταινία μπορεί να περιγραφεί καλύτερα ως ένα υπερφυσικό θρίλερ μυστηρίου, με τη λέξη «μυστήριο» να είναι έντονη στους 72 πόντους. Μια στάρλετ του Χόλιγουντ ονόματι Νίκι Γκρέις, την οποία υποδύεται η Λόρα Ντερν με άφθαρτη ευαισθησία και ευφυΐα, αποδέχεται τον ρόλο της ηρωίδας σε ένα έντονο δράμα του Νότου για τη μοιχεία και τη δολοφονία, δουλεύοντας με έναν άτακτα όμορφο κορμό (Τζάστιν Θερού) και έναν κομψό σκηνοθέτη. Βρετανός ( Τζέρεμι Άιρονς). ). Αλλά προς αμηχανία και στη συνέχεια τρομοκρατημένη απογοήτευσή της, η Νίκι ανακαλύπτει ότι το σενάριο είναι ένα ριμέικ μιας χαμένης και ημιτελούς πολωνικής ταινίας και ότι το έργο είναι καταραμένο. Οι αρχικοί πρωταγωνιστές πέθαναν, όπως και οι φτωχοί διάβολοι στο τρομακτικό λαϊκό παραμύθι στο οποίο βασίζεται.
Το να παίξεις τον ρόλο, στο νέο του αμερικανοποιημένο σκηνικό, είναι μια περίοδος κακίας και φρίκης. Ένα από τα δωμάτια στο σετ αποδεικνύεται ότι είναι μια πύλη σε έναν άπειρο λαβύρινθο αλλαγμένων καταστάσεων: η Nikki βρίσκεται στην πρώτη πολωνική ταινία ή ίσως είναι ότι Πολωνοί χαρακτήρες και παραγωγοί αυτής της ταινίας εμφανίζονται στη δεύτερη ταινία ή στη δική του πραγματική ζωή, που άλλοτε αποδεικνύεται σκηνή από την ταινία και άλλοτε κάτι εντελώς άλλο. Υπάρχει μια στοιχειωμένη χορωδία από πουγκέρ από το Λος Άντζελες και συχνά βγαίνουμε σε μια φανταστική κωμική σειρά που περιλαμβάνει ένα διασκεδαστικό κομμάτι γέλιου και χαρακτήρες ντυμένους κουνέλια. Πιο περίεργος και πιο περίεργος.
Ο εφιάλτης συνεχίζεται και συνεχίζεται, επί τρεις ώρες μάλιστα. Αλλά πιστέψτε με όταν το λέω αυτό, ενώ αυτό είναι κάπως γνωστό από τον Lynch, δεν είναι ποτέ βαρετό, και συχνά είχα έναν ενθουσιώδη φόβο για το τι θα συμβεί στη συνέχεια και τσούριζα από άγχος. Η εναρκτήρια σκηνή, στην οποία η Nikki επισκέπτεται μια ανατριχιαστική γειτόνισσα (Grace Zabriskie) είναι τόσο ανησυχητική που βρέθηκα να κοπανάω σε ένα καρφί σαν διαταραγμένο τεριέ.
Η επική διάρκεια του Inland Empire μπορεί να εξηγηθεί από την ελευθερία που προσφέρει το φθηνότερο ψηφιακό μέσο, με το οποίο ο σκηνοθέτης συνεργάζεται για πρώτη φορά, χειριζόμενος ο ίδιος την κάμερα. Σε αντίθεση με τις οθόνες τηλεοράσεων πλάσματος της Dixon, ο David Lynch δεν είναι σαφώς έτοιμος για HD. Μιλάμε για συνηθισμένο ψηφιακό βίντεο, με όλη του την περιστασιακή μελαγχολία και σύγχυση, και το οποίο ο σκηνοθέτης αντισταθμίζει χρησιμοποιώντας πολλά μεγάλα, σχεδόν κυρτά κοντινά πλάνα. Τεράστια σαρκώδη χαρακτηριστικά αναδύονται από την κοκκώδη ομίχλη.
Κυριότερο από αυτά είναι το υπέροχο πρόσωπο της Laura Dern: αλογίσιο και αδύναμο, μερικές φορές, αλλά πάντα γοητευτικό και συναρπαστικό με τρόπο που ξεπερνά κατά πολύ το κλισέ “jolie laide”. Είναι λαμπερή ή στοιχειωμένη και σε μια τρομακτική σεκάνς μεταμορφώνεται σε μια μάσκα τρόμου που επικαλύπτει το αντρικό πρόσωπο του βασανιστή της. Αυτές οι τρομακτικές εικόνες με έκαναν να σκεφτώ ότι ο Lynch δεν φημίζεται ακόμα σωστά ως σκηνοθέτης γυναικών, με μια ευαισθησία κάπου μεταξύ της ενσυναίσθησης του Almodóvar και της εμμονής του Hitchcock με τα μάτια.
Το Inland Empire είναι, όπως πολλές από τις ταινίες του Lynch, ένας διαλογισμός για την παραγνωρισμένη και απαρατήρητη παραξενιά του Χόλιγουντ και του κινηματογράφου γενικότερα, αν και πρέπει να πω ότι δεν θυμίζει σε τίποτα τις υπέροχες σκηνές “ακρόασης” της Naomi Watts στο Mulholland. Drive. Ωστόσο, οι γνώσεις του σκηνοθέτη για το Χόλιγουντ, το βλέμμα του ανθρωπολόγου του για τις εξωγήινες τελετουργίες του, είναι τόσο αιχμηρές όσο ποτέ.
Ο Lynch είναι γοητευμένος με τον απλό κόσμο της δημιουργίας ταινιών: λατρεύει τα αστέρια στο Hollywood Walk of Fame (κάτι φρικτό συμβαίνει εδώ με το αστέρι της Dorothy Lamour), τις πρόβες, τα γυρίσματα, την κοπή, την εκτύπωση και τον έλεγχο της πόρτας και λατρεύει το θέαμα του ηθοποιοί που περνούν στοχαστικά μπροστά από τεράστιες ηχητικές σκηνές, για όλο τον κόσμο σαν να ήταν στο Singin’ in the Rain. Ωστόσο, βρίσκει κάτι εξωτικό και περίεργο πάνω του. Ωστόσο, αυτές οι ιδιότητες δεν αλληλεπικαλύπτονται με την κανονικότητα. βρείτε τον εξωτισμό και την παραξενιά που υπήρχαν σε όλη τη διάρκεια.
Επειδή η παρακολούθηση ταινιών είναι μια περίεργη δουλειά και μια ταινία δημιουργεί τον δικό της κόσμο, κάπως πιο πειστικά συναρπαστικό και αληθινό από την πραγματικότητα γύρω της, ο Lynch μπαίνει στη χώρα του κανενός ανάμεσα σε αυτές τις δύο πραγματικότητες και της παρέχει ένα τοπίο και μια τοπογραφία. Ολα δικα σου. Κανείς άλλος δεν αναδεικνύει τόσο αποτελεσματικά το βουητό της παραξενιάς στα έπιπλα ξενοδοχείων, τα χαλιά Dralon και τα σιγασμένα οπίσθια σε εγκαταλελειμμένα τασάκια. Η μουσική και η ηχητική του σχεδίαση, με ηχώ και θρήνους, είναι ύπουλα απόκοσμα, αν και μόνο μια φορά μας δίνει το χαρακτηριστικό μοτίβο του Lynch: αργό vibrato σε μια χορδή ηλεκτρικής κιθάρας.
Στήνει μια παράξενη σειρά από σκουληκότρυπες μεταξύ των κόσμων του μύθου, της ταινίας και της πραγματικότητας, με πολλές εικόνες και «τρύπες» αναφορές, που κορυφώνονται φρικτά και αξέχαστα σε μια ομιλία μιας άστεγης Γιαπωνέζας πάνω από το πεσμένο σώμα. από τη Nikki για μια πόρνη . που πεθαίνει από μια «τρύπα στο τοίχωμα του κόλπου της που οδηγεί στο έντερο». Είναι μια φρικτή αλλά συναρπαστική εικόνα του πώς η τεράστια και δυσλειτουργική ανατομία του φανταστικού σύμπαντος του David Lynch καταρρέει και αυτομολύνεται. Αυτή η γιγαντιαία κατάρρευση είναι ίσως το ζητούμενο, και το τροπάριο ταινίας εναντίον πραγματικότητας είναι απλώς το μανταλάκι στο οποίο μπορεί κανείς να κρεμάσει ένα τεράστιο θέαμα ανομίας για κανέναν άλλο σκοπό παρά την παραπλάνηση. Είναι τρελό, χαοτικό, εξοργιστικό και συχνά ανόητο: αλλά στην πραγματικότητα δεν είναι τόσο μπερδεμένο όσο έχει αναφερθεί. Ακόμη και οι πιο συγκεχυμένες στιγμές ταιριάζουν χονδρικά στο ασαφές σχέδιο των πραγμάτων, και αυτές που δεν ταιριάζουν—αυτά τα ανήσυχα κουνέλια—είναι, υποθέτω, μόνο μέρος της παράπλευρης ζημιάς που προκάλεσε η επίθεση του Λιντς στον απλό κόσμο. Πόσο βαρετές θα ήταν οι ταινίες χωρίς τον David Lynch, και για μια μακρά, μεγάλη στιγμή, πόσο βαρετή φαίνεται πάντα η πραγματικότητα μετά το τέλος μιας ταινίας Lynch.