YoΤον πρώτο μήνα της επίθεσης της Ρωσίας στην Ουκρανία, το ένα τέταρτο του πληθυσμού αναζήτησε καταφύγιο αλλού. Οι ανθρωπιστικές οργανώσεις εκτιμούν ότι έως και πέντε εκατομμύρια άνθρωποι έχουν εγκαταλείψει τα σπίτια τους και έχουν καταφύγει δυτικά προς τα σύνορα. Τουλάχιστον 400 βρίσκονταν στο βαν του Maciek Hamela.
Η Hamela είναι μια 40χρονη ντοκιμαντέρ από τη Βαρσοβία. Το βαν ήταν ένα Volkswagen Caravelle, νοικιασμένο από μια τοπική βιετναμέζικη οικογένεια που ήθελε να βοηθήσει. Τον Φεβρουάριο και τον Μάρτιο του περασμένου έτους, η Hamela και ο φίλος της, οπερατέρ Piotr Grawender, πραγματοποίησαν δεκάδες ταξίδια πίσω στην Ουκρανία, ήρθαν σε επαφή με ομάδες εθελοντών και μεταφέροντας τους εκτοπισμένους στην Πολωνία. Του είπαν τις ιστορίες τους. τα έβαλε στην ταινία.
Προβάλλοντας στην πλαϊνή γραμμή Acid στο φεστιβάλ των Καννών, το In the Rearview είναι ένα συναρπαστικό κοινωνικό ντοκουμέντο, ένα απλό πορτρέτο της ανθρώπινης μετανάστευσης που περιορίζει το μεγαλύτερο μέρος της δράσης στο πίσω μέρος του βαν. Μας δείχνει ανθρώπους και κρυφακούει την κουβέντα τους. Ακούμε τη σύζυγο του ηλικιωμένου αγρότη να καρφώνει για την αγαπημένη της αγελάδα και τη μεσήλικη γυναίκα να κρατά μια φωτογραφία του παππού της να κρατά μια πεταλούδα. «Κατάγομαι από αριστοκρατική οικογένεια», λέει με λύπη. «Τώρα είμαι απλώς ένας ταξιδιώτης βάτραχος».
Η Hamela λέει ότι ο κύριος στόχος της ήταν να βγάλει τους επιβάτες της με ασφάλεια. Η ιδέα για την ταινία ήρθε αργότερα και έπρεπε να αντιμετωπιστεί προσεκτικά. Οι άνθρωποι αντιλήφθηκαν την κάμερα όταν επιβιβάστηκαν στο όχημα, αλλά δεν έλαβαν έντυπα συγκατάθεσης μέχρι να φτάσουν στην Πολωνία. Ήταν κρίσιμο, εξηγεί, να μην δοθεί ποτέ η εντύπωση ότι η εμφάνιση στην ταινία ήταν κατά κάποιο τρόπο προϋπόθεση περάσματος.
Μόνο μια γυναίκα είπε όχι. Όλοι οι άλλοι υπέγραψαν το έντυπο. «Ήταν χαρούμενοι που μοιράστηκαν τις μαρτυρίες τους με τον κόσμο. Γιατί δεν είχαν ιδέα τι σκέφτονταν οι άνθρωποι εκτός Ουκρανίας και Ρωσίας. Αυτό ήταν το πρώτο τους κίνητρο: ήθελαν να ακουστούν οι ιστορίες τους. Αλλά υπήρχε ένα δεύτερο κίνητρο που δεν περίμενα στην αρχή, και αυτό ήταν ότι ο κόσμος ήθελε να μου δώσει πίσω προσωπικά. Τα είχα βγάλει και δεν ήξεραν πώς να επιστρέψουν τα χρήματά μου.
Η αρχική πρόθεση του Χαμέλα ήταν να συνδυάσει τις αποστολές του με ένα μεγαλύτερο ντοκιμαντέρ για τον πόλεμο. Αλλά εμπνεύστηκε από το Ten του Abbas Kiarostami, την ιστορία των ταξιδιών ενός οδηγού ταξί στην Τεχεράνη, και αποφάσισε να διατηρήσει το επίκεντρο όσο το δυνατόν πιο σφιχτά: αφήστε τους ανθρώπους να πουν την ιστορία και να χρησιμοποιήσουν το εσωτερικό του βαν ως ένα είδος περιοδεύοντος θεάτρου. . ή ένα εξομολογητικό.
Η διαδρομή περνά μέσα από ερημικές πόλεις, απανθρακωμένες δεξαμενές και εγκαταλειμμένα βενζινάδικα. Πολλές γέφυρες έχουν βομβαρδιστεί. το φορτηγό πρέπει να βρίσκει συνεχώς εναλλακτικά μονοπάτια προς τα δυτικά. Στην πορεία συναντάμε την Γκλόρια, μια επιχειρηματία από το Κονγκό που έχει πυροβοληθεί στο στομάχι και στο πόδι και χρειάζεται επείγουσα φροντίδα. Μας συστήνεται η πεντάχρονη Σοφίκα, που κρατάει ένα διπλωμένο χαρτί που φέρει τα ονόματα και τους αριθμούς των γονιών της. Το φορτηγό διασχίζει τον ποταμό Δνείπερο. τα παιδιά το μπερδεύουν με τη θάλασσα. Λένε: «Αυτό το καλοκαίρι θα επιστρέψουμε εδώ και θα πηδήξουμε στο νερό».
Μερικοί από τους επιβάτες είναι εμφανώς τραυματισμένοι. Άλλοι περνούν με μια δίαιτα σκοτεινού χιούμορ. Μια γυναίκα αφηγείται την ιστορία ενός τρομοκρατημένου έφηβου πρόσφυγα που τον σταμάτησαν σε ένα σημείο ελέγχου και αναγκάστηκαν να ενταχθούν στον ρωσικό στρατό. Το αγόρι έτρεμε τόσο πολύ που μετά βίας μπορούσε να φορέσει τη στολή του. «Μπορεί να ακούγεται αστείο τώρα», λέει, «αλλά τότε κλαίγαμε».
Η Χαμέλα εξακολουθεί να συμμετέχει βαθιά στην προσπάθεια εκκένωσης και σχεδιάζει να περιοδεύσει στην ταινία για να συγκεντρώσει χρήματα. Αυτή την εβδομάδα όμως βρίσκεται στις Κάννες, ανάμεσα στα αστέρια, τα γιοτ και τα πολυτελή ξενοδοχεία με θέα τη θάλασσα. Αυτό έρχεται με την επικράτεια. Είναι το κλασικό παράδοξο των πανηγυριών. Οι Κάννες προσφέρουν μια μεγάλη σκηνή διαμαρτυρίας ενάντια στην κοινωνική αδικία και τις παραβιάσεις των ανθρωπίνων δικαιωμάτων. Το σκηνικό όμως τοποθετείται σε μια ηλιόλουστη παιδική χαρά ολιγαρχικών.